Фильм про мужчину, который был рожден в возрасте 80-ти лет, а потом стал молодеть. Этому человеку, как и любому другому, невозможно было остановить время. Его путь в конце 21 века, будет брать свое начало в Новом Орлеане в 1918 году, в конце Первой Мировой войны. Весь путь будет столь необычен, что вряд ли мог быть у кого-то другого. Фильм о человеке, который сам по себе уникальный, о людях и событиях, которые ожидают его впереди пути, о любви, которую он обретет и потом потеряет, о радости жизни и грусти потери, о том, что останется с нами вне время.

За несколько месяцев до того, как Роланд Эммерих подвел черту под жанром «фильма-катастрофы», Алекс Пройяс представил публике свое видение финала цивилизации. Но если немец взял размахом катаклизмов, то австралиец пошел другим путем. Взяв на вооружение озабоченную и несколько потерянную мину Кейджа, с которой тот не расстается вот уже несколько лет, режиссер продемонстрировал, что именно с такими физиономиями нам придется встречать конец света. Мы ведь даже испугаться не успеем, не то, что филигранно пронестись на самолете между падающими друг на друга небоскребами. Поэтому в данном случае мы говорим не столько о фильме-катастрофе (хотя сцены расправы природы над человеком здесь более жестоки и прямолинейны, чем в некоторых экранных аналогах), сколько о мистическом триллере. За его несложным, но беспросветным сюжетом скрывается нечто большее - ощущение неотвратимости надвигающейся беды, абсолютная беззащитность перед провидением и всего лишь секундное осознание того, что за тобой пришли.

После выхода «Донни Дарко» в Ричарда Келли влюбились и зрелые критики, и продвинутая молодежь. «Сказки Юга» освистали на предпоказах, сочли жертвой синдрома второго фильма и забыли. «Посылку» же многие откровенно проигнорировали. Между теми «Сказки Юга», и обозреваемая лента - одного с «Донни Дарко» поля ягоды. Новинка представляет собой все тот же паззл, который в единый рисунок не сложится, наверное, никогда, но вариантов его сборки масса. Нам снова дарят бесценную в наши дни возможность получать удовольствие от самого процесса, тем более что финал подчеркнуто формален и показательно логичен. Келли - мистик и маг, прибегающий не столько к ловкости рук и отвлекающим пассам, сколько, как уже кажется, к помощи потусторонних сил. Чертовщина, едва проступавшая в двух его предыдущих работах, на этот раз приобрела более ясные очертания. Становится очевидно, что он интерпретирует расхожие эзотерические гипотезы и аккуратно, не опошляя, переводит их в поп-культурную плоскость, нанимая на главные роли знаменитостей и не скупясь на декораторов, - отчаянная попытка достучаться до публики или очередной обманный маневр?

Фильм снят по повести Ричарда Мэтисона «Кнопка, кнопка», уже экранизировавшейся в 1986году в рамках сериала «Сумеречная зона». Картинка выглядит немногим лучше DVD. Она чуть мягкая и зернистая, но таким фильм задумал режиссер, а вот небольшое мерцание мелких деталей он явно не предусматривал.

Черно-белая драма Михаэля Ханеке («Забавные игры»), действие которой разворачивается в немецкой деревне незадолго до начала Первой мировой войны. В деревне начинают происходить загадочные и пугающие события - ночью кто-то открывает окно на замерзшую улицу в доме с новорожденным, уничтожает поле с урожаем, подстраивает падение лошади с местным доктором и устраивает пожар в амбаре. Местный пастор вяжет своим детям белые ленты на плечи, как постоянное напоминание о необходимости при любых обстоятельствах оставаться чистыми, Тем временем только школьный учитель, чьи ученики с каждым днем становятся все более неуправляемыми, начинает понимать весь масштаб происходящих в деревне событий. Изначально картина была снята в цвете - черно-белой картинка стала уже на стадии пост продакшена.